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更新时间:2023-01-11 15:41:39 来源:YIQ网
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1、首先认识笛子构造。
2、姿势要领的口决:风门正,笛身平,头要直,胸要挺。姆指小指相扶持,莫使笛子柳摇金。
3、指法练习,怎样变换手指。
4、吹奏时口形肌肉的力量主要是集中在嘴角上,而不是在唇中央,双唇只需适当收缩并有所支持。
5、注意事项:
(1)为使气息冲出时不将两唇冲开,而致气息散掉,两颊肌肉必须用劲,保持气息的出口很小。
(2)吹出来的声音要求纯净,避免夹杂气声。
(3)要对着镜子常练,体会如何对准气孔,使发音位置正确,不偏不倚,使气息全部化为笛音。
吹笛子的副作用:
1、浪费时间,把宝贵的时间用在吹笛子上,耽误学习,耽误工作,耽误交朋友。
2、浪费金钱,吹笛子首先要买笛子,得花钱;笛膜用完了买笛膜,得花钱;不小心掉地上摔坏了,再买一支还得花钱。
3、影响人际关系,吹得好是音乐,吹得不好是噪音,如果吹不好还要吹,大家不喜欢噪音,慢慢的就会产生怨言,造成邻里不和。
1、吹笛子口型技巧: 口形的形成。
形成良好口形,首先应保持颈部、喉部及口腔各部位的自然放松,唇部自然贴牙,上唇稍微靠前。然后,撮嘴念“hū”音(声带不振动),促使喉腔、口腔自然放松打开(含气状),两颊、嘴角、上下唇肌自然向中间收拢,直接促使上下唇中间形成气息经过的椭圆形“风门”(感觉成圆形)。然后,下唇中间轻轻靠准吹孔,盖住吹孔约1/4处,呼出气息通过“风门”使口风向下注入吹孔,作用于笛管发音。
明确口形的基本形成后,还要讲究口形与吹孔的角度,使嘴唇与吹孔形成90度直角,气息畅通无阻,灌满笛子,最大限度减少漏气,力求笛音纯净、圆润。在口形形成练习中,要始终注意保持喉、口、舌部的自然放松,用发“hū”音的状态引导保持吹奏口形。
2、吹笛子口型技巧:口形在各音区的有效运用。
竹笛从筒音5—4音是最低的七个基音,吹奏时首先用“口形的形成”方 法,形成椭圆形“风门”,调整好嘴唇与吹孔的位置,在呼吸肌肉组织的控制下,用缓吹(平吹)的方法使口风向下缓缓注入吹孔。在此音区练习过程中,风门应比较放松,气流也较粗缓,音色圆润,柔和,漏气最少。
竹笛从5—4音是七个基音的高八度音,练习时应在保持基音吹奏口形的基础上,强调“hū”音的发音动作及状态的效用感觉,同时再加入撮嘴的“wū”音成分,促使两颊及上下唇顺势自然向中间再次收缩,唇部保持自然贴牙,形成适应高八度音区吹奏的相应较小的椭圆形“风门”。随着音阶的上行,应按前述方法逐渐加大控制“风门”的嘴劲,使椭圆形“风门”合理地相应缩小,同时呼出的气流加快,气柱变细,力求笛音高而不细,饱满明亮,音高准确。
竹笛从5—i较基音高出两个八度,吹奏时应在保持高八度(急吹)吹奏口形基础上,强调“wū”音口形状态感觉,顺势加大嘴劲促使两颊、嘴角、上下唇自然向“风门”中间收缩,使椭圆形“风门”再次相应缩小,气柱变得更细,气的流速更急,同时适当控制吹奏力度,准确吹出超高音。
初练者应先做好吹奏前口形的反复练习,依照方法形成椭圆形“风门”后,从竹笛的筒音开始,一口气吹一个音,逐渐向高音区发展,练习中随时注意用“hū、wū”音动作及状态的效用感觉,调整形成适应各音区应用的椭圆形“风门”,确保换音吹奏时能有效连续运用。
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